创作谈丨蒋建辉、刘兴国：我把永州唱给你听

上甘棠村。易跃跃/摄

我把永州唱给你听

(资料图片)

——歌曲《走，去永州》创作谈

文/蒋建辉 刘兴国

《走，去永州》火爆出圈以后，社会各界给予了充分肯定，市县领导对作品的推广给予了全面指导和大力支持，省政协融媒、永州广播电视台、《新湖南》《潇湘晨报》《湖南工人报》《永州日报》等媒体进行了采访报道，省内文艺界和社会各界网友也热情撰文进行推介。特别是蒋祖烜撰写的《循着歌声去永州》，在《红网时刻》刊发后，短短三天时间点击量突破了170万。有网友说：永州是一本书、一幅画、一座野外博物馆，更是一首悠长的歌。说实话，作品完成以后，我们是抱有一些期待的，但受到如此关注又确实出乎意料。对此，我们心怀感激，唯有努力创作出更多更好的作品才能报答万一。

《潇湘》杂志嘱我们就作品谈点创作体会，下面从初心、作词、作曲三个维度谈点粗浅的感受。

初心：唱出每个人心中的“永州”

作为两个地地道道的永州人，长期以来，我们心怀一个梦想：写一首大家喜闻乐见的歌曲，让永州能以歌声为马，走出三湘四水、走遍华夏神州。

从2006年起，我们已合作写了20多首作品，涉及多种题材，但最主要还是推介永州以及我们的家乡双牌历史文化、风景名胜和风俗美食的。之前的合作中，比较满意的是《思念的方向》《潇水四季》，其中《潇水四季》在2013年永州市欢乐潇湘群众文艺汇演中获得全市二等奖。这两首作品虽然大家听了都说好，但一直没能传播开来，这里面可能有制作不够精良、推广平台不高等多方面的原因，但主要还是作品不够“走心”。永州作为历史文化名城是一体多面、异彩纷呈的，就像一千个读者有一千个哈姆雷特，人人心中同样也有一个“永州”，只有将大家心中的那个“永州”写出来、唱出来了，才能引发共鸣。秉持这样的初心，我们一直思考着、努力着，但凡有了一点灵感都会及时交流，期望找到创作突破口。现在看来，《走，去永州》可能在一定程度上道出了大多数人心中的那个“永州”。

作词：用心提炼永州的文化意象

大自然的馈赠和2000多年的积淀，成就了永州优美的自然风光和丰厚的人文底蕴。曾有人做过统计，在中学语文课本中，涉及到永州自然风光和历史文化内容的有数十处之多，这在同类城市当中是极为罕见的，被称为语文课本中的“永州现象”。面对永州丰富多彩的人文历史和自然风光，写什么、不写什么，需要作词人费些思量。

在创作过程中，我们大致把握了以下原则：

一是提取最能代表永州的元素，如舜帝、柳宗元、周敦颐、怀素、女书等等；

二是选取耳熟能详的文化符号，如《永州八记》《江雪》《爱莲说》及“湘妃寻夫”等，是每一个中国人都在中小学课本里读过的，一旦它们以一种朗朗上口的旋律出现在歌曲中，就能触发集体记忆，引起共鸣；

三是抓取各个县区最典型的意象，《走，去永州》毕竟是一首吟诵全永州的歌曲，理应兼顾到各个县区，在最后定稿的歌词中，描写了16个文化意象和景观，涉及到10个县区，唯一遗憾的是遗漏了冷水滩（当时一方面是没有找到满意的句子，二方面是考虑到冷水滩是市府所在地，到永州也就到了冷水滩）。为了找准各县区的代表元素，我们对每一句歌词反复进行了斟酌，其中新田我俩都不熟悉，找不到合适的代表元素，兴国为此还专门去了新田采风，在青云塔摸着覆盖着包浆的砖块，写出了“你可曾数过青云塔的年头”的句子。

在歌词的叙述方式上，我们一是注重了表达的平等性。在一些推介地方文化旅游资源的歌曲中，普遍存在着将自己的“好”和“美”强行塞给受众的现象，歌者置于一个“高处”的位置。“居高临下”是难以引发听者共鸣的。为避免这种情况，我们采用设问的方式，不说永州如何好、如何美，而是问你可曾见过、听过、尝过、闻过……连发16问，以一种平视的、亲切的，同时又是强烈的方式与听者之间建立起情感的链接。

二是注重了文字的通俗性。用词平实呈口语化，通篇没有生僻难认的词语。同时，遣词造句比较讲究，在平实中体现用心。如用“风流”一词表达对怀素书法的推崇，准确地反映了怀素狂草独步古今的江湖地位。

三是注重了歌词的韵律性。以永州的“州”字为韵脚，一韵到低，看到歌词，似乎就有旋律从心底升起。

四是注重了情感的递进性。经过主歌部分绵密的情感辅垫，歌曲进入到副歌部分，用“牵手、喝酒、理由和乡愁”四个元素将歌曲渐次推向高潮；牵手并不单指男女朋友之间的情感表达，还应是亲情、友情的释放；喝酒是永州人最常用、最爱用的待人接物的方式；到永州的理由太多，无法一一列举，但万种理由最后归于一处：“乡愁”，这是情感的总爆发。

作曲：让旋律从百姓心底流出

一是整首歌曲采用大调的调式结构，歌曲的色彩明朗、向上、富有激情，谱曲风格通俗中带有民谣风。

二是整首歌曲的音区跨度只有九度，降低了歌曲的演唱难度，是这首歌老少皆宜的一个重要因素，从而达到便于群众传唱的效果。

三是主歌部分是16个设问，根据歌词的结构采取平铺式的方式进行谱曲，16句歌词的节奏型基本一致，旋律起伏不大，常规的和声走向，没有夹带过多的演唱技巧，学唱起来也不难，听起来像是面对面交流，娓娓道来中带有亲切感，让听众更加容易接受。

四是副歌部分采用了“五度、六度大跳”的旋律走向，把永州文化底蕴的时间长度拉出来，把永州的空间跨度展示出来。同时，大音程的跳跃使得副歌部分一下就拉开了，唱起来更有激情，更有感召力，歌曲的旋律也更有辨识度。另外，根据歌词的语调，去永州的“永”是第三声，所以在作曲的时候采取了515的音程走向，让歌曲唱起来与语言的平仄性更加吻合。

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